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在《三国演义》原著中出场不过数次，“孙尚香”何以成为汉剧《夫人城》中被浓墨重彩书写的“大女主”？5月31日晚，武汉汉剧院于去年创排、今年首演的大型历史新编汉剧《夫人城》将作为第三届全国戏曲（南方片）会演闭幕演出剧目登陆武汉剧院。

30日下午，该剧主创提前和媒体见面，著名导演、为《夫人城》执导筒的张曼君提到，著名剧作家罗周接到武汉汉剧院创作邀请时，一眼就从主演、梅花奖得主王荔的身上看到了“风风火火”“单单纯纯”甚至“大大咧咧”的武汉姑娘气质，“这跟孙尚香的气质相当接近，而且孙尚香在三国故事里本来也是寥寥几笔，创作空间极大。”于是，为王荔量身打造的《夫人城》应运而生。

据悉，《夫人城》采取了传统戏曲“四折一楔子”的结构，以孙尚香与刘备的离合聚散为推进，将民间传奇趣味性和历史正剧思辨性高度结合。张曼君提到，《夫人城》是在继承中国美学思维的前提下抓住汉剧声腔特点，并采用多种新音乐元素对之进行丰富，既充分体现了汉剧的特色，也适应了现代观众的需求。

该剧音乐创作、唱腔设计戚茂盛介绍，《夫人城》充分体现了汉剧一末，二净，三生，四旦，七小，八贴等六大行当的声腔特色，其中“孙尚香”的唱段多处采用了“四旦”陈（伯华）派声腔的特定腔型，有突破，有创新，有技巧，有特色。“比如’困城’一折里的梦境，运用了一段襄阳调和西皮的相互转换，由舒缓到飞驰，由甜美到欢悦，很好地衬托了人物的内心情感。

最后一大段咏叹调采用了汉剧最具特色的反二黄、慢三眼，来渲染人物的内心的悲悯和哀怨，让孙尚香这个人物的音乐形象得以充分释放。”

该剧主演王荔介绍，剧中的四折戏发生在四个时空，时间跨度长达17年，这对演员来说把握难度很大。她在创作中还需展现武旦、花旦、青衣等多个行当的表演方式，声腔上也用变化来展现人物的心路历程。同时，全力继承汉剧传统的《夫人城》舞台，也集聚了汉剧老中青三代演员的身影，多位“00后”青年演员的加入让舞台充满了青春朝气。

（图片由第三届全国戏曲（南方片）会演主办方官方提供）